文/劉中薇
陌生與未知，往往是恐懼的來源。
小時候看綜藝節目，裡面總有一個恐怖箱，恐怖箱裡面放的東西千奇百怪，刷子、海綿、湯匙……等等，有時候甚至只是一塊小小的肥皂。參加節目的明星每次伸手下去拿，總是一臉驚駭，有些人根本連手都還沒碰到東西，便已經驚聲尖叫。
『未知的東西』也許沒那麼可怕，有時候我們恐懼的只是『未知』這件事情。
如果明星知道，他會摸到的，只是一塊小小的、會冒泡泡的肥皂，還會這麼恐懼嗎？如果裡面放的是鑽石呢？是某個寶藏呢？會不會因為恐懼而與寶藏錯身？
近日接受某位主持人採訪，感受到一股不友善的氣氛。
主持人無法以文學的層次來討論書籍，反倒以相當實際的問題，不斷質問我旅途種種。感覺好像是看完芭蕾舞表演後，問舞者：『你衣服穿這麼少，難道不會冷嗎？』
主持人誇張地說：『我去過墨西哥耶，那裡治安很差耶！墨西哥人有這麼好嗎？我覺得墨西哥好像被妳美化了……』
我不是在拍紀錄片，即使是一部紀錄片，也有導演選擇想要傳達的價值觀。敘事的模式、元素的選擇、角色的拿捏、氣氛的營造，都為了傳遞某個故事或某個價值。
一個城市必然有一百種解讀的方法，端看創作者的心眼所投射的是什麼。
巴黎在電影『巴黎我愛你』中可以有二十個不同的愛情故事，非常浪漫。可是，偏偏有人筆下的巴黎也不是那麼美好。Herry Miller是美國二十世紀很重要的作家，他的作品《北回歸線》中，巴黎是一個激情而殘敗的慾望城市，書中男主角簡直活在巴黎這座性的煉獄裡面，無法從中得到救贖。
《愛在世界開始的地方》最想傳達的，是愛與信任。相信天地間有滿滿的愛圍繞著我們，只要我們真心信任，自然可以感受得到，自然可以接收一個又一個愛的禮物。如同那個恐怖箱，如果一開始，你就不相信裡面會放著鑽石，那麼鑽石在裡面閃閃發光，你還是沒有辦法有勇氣伸手拿取它，即是它已經近在眼前了。那麼，阻隔你與寶藏的，是恐怖箱的黑色箱子嗎？還是你心中的不信任與恐懼？
『妳建議我們的聽眾像妳這樣很危險的旅行嗎？』主持人再度拋來一個奇怪的問題，語帶輕蔑。
我無法建議任何人做任何事情，每個人只能去尋找他自己自在的旅行方式。對我來說，團進團出是種折磨，可是對很多人來說那是很放心的觀光方式。每個人要的東西都不一樣，感覺自在的方式也不一樣，至於怎樣比較危險？怎樣比較安全？這可是見仁見智了。
最安全的旅行，就是待在飯店不要出門，在游泳池畔做日光浴就好了。
更安全的旅行，是根本連飛機都不要搭，不用擔心飛機掉下來，連旅遊平安險的錢都省了。
若想這輩子都無災無難，不用冒險，沒有任何意外，最好是待在自己的屋裡，並且保佑小偷不會闖空門、地震房子不會垮、飛機失事不會掉到自己的屋頂上。
你永遠可以選擇，這個城市在你生命中，只是一個護照的章印，代表到此一遊。還是你生命裡一個靈魂的故事。
你永遠可以選擇，你要是一場華麗的冒險，還是一趟安靜的旅行。
旅行如此，生命如此。
你的心會告訴你，何必需要別人的建議呢？
『面對這些粗獷貧窮的墨西哥人，他們一隻手就可以把妳捏死，貧窮往往會是犯罪的源頭，妳不怕嗎？而且他們都是陌生人耶！妳又不知道他們的底細！』主持人不太客氣地質問我，我歪著頭看著他，感到一股荒謬。
所以，不該信任的是墨西哥人？
還是不該信任的是陌生人？
還是不該信任任何人？
不是貧窮的人就等於罪犯（出生寒門的英雄好漢很多，不需要我舉例了吧！），不是富貴的人就是無邪（請看看高官貴人的貪污案件，台灣版的已經很精采）。
不是陌生人就等於壞人，熟人就等於好人。
大多數時候，我們對於別人來說，不也是陌生人？到底是誰該怕誰？
恐怖箱裡的肥皂，還怕被你摸多了，它就消失了呢！
『即使後來有人告訴妳，里歐是騙子，妳還是選擇相信，他不曾動過壞念頭嗎？也許他想搶妳的錢、偷妳的東西等等？』主持人繼續他的『人性本惡論』，目光灼灼地又問我。我微笑著，用堅定無比的眼神回望著他，並且真誠地回答他：『是的，我願意相信！』
『喔，』他揚起高亢的聲音，用一種譏諷的笑聲下了結論：『看來我們的作者非常浪漫。』
好，我知道讀詩的人不用和屠夫討論葉慈。
訪問至此，我其實很想拿起麥克風敲他的頭，不過我的禮教讓我還是保持微笑，然後我走出錄音室，然後慶幸對於這個世界，我仍然充滿熱愛，並且真心信任。
我願意相信，這個世界上的好人多過壞人。
我願意相信，善良多於邪惡。
我願意書寫生命的溫暖，人性的省思，我願意鼓勵夢想與勇氣。
我願意開放自己，並且真心接納別人。
當然，萬事萬物沒有保證。
陶淵明的《桃花源記》可沒告訴你，只要過了山洞，一定可以柳暗花明。
保羅‧柯爾賀的《牧羊少年奇幻之旅》也不能保證你真信心追求夢想，一定可以實踐。
一路天真的信任，我可能全輸，但人生到底怎樣才算贏？
選擇相信，結果也許會有一半悲傷、一半驚喜。
但是選擇不信，我相信悲傷會大一點。
因此，我還是願意相信美好的存在，並且大步向前，毫不畏懼！
─ 本文摘自第645期《皇冠雜誌》
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